Les gammes majeures [Loisirs] [Débutant] [Professionnel] [Ecriture] [Composition Loisirs] [Composition Pro] [Percussion] [Guitare] [Chorale] [Clavier] [Soliste]

Pour définir la gamme de Do majeur, nous avons pris la note Do comme départ. Il est possible de partir sur chaque touche du clavier pour définir une gamme majeure, aussi bien sur les touches blanches (7 différentes) que sur les touches noires (5 différentes), ce qui nous fait un total de 12 tonalités possibles.

Partons par exemple sur la note Sol et considérons cette note comme le premier degré d'une gamme de Sol majeur. En plaçant les notes à partir de Sol jusqu'au Sol suivant, nous obtenons :

Rappelons qu'un demi-ton est la distance sonore qui sépare deux touches consécutives sur le clavier musical, touches noires et blanches confondues. Le ton vaut 2 demi-tons. En voici un schéma :

En tenant compte des tons et demi-tons pour la gamme commençant par Sol, nous obtenons :

Nous avons vu qu'une gamme majeure est caractérisée par la série (1,1,1/2,1,1,1,1/2). Les deux derniers intervalles ne correspondent pas. La note Fa n'est donc pas correcte pour la gamme de Sol majeur. Si on transforme ce Fa en un Fa dièse, les degrés VI et VII seront séparés par deux demi-tons et nous obtiendrons donc la gamme de Sol majeur, car les intervalles correspondent maintenant au modèle d'une gamme majeure :

En Sol majeur, toutes les notes Fa seront donc altérées avec un dièse. Au lieu d'encombrer la partition en dessinant ce dièse devant chaque Fa, on place ce dièse juste à côté de la clef, au début de chaque portée :

Il est valable pour tous les Fa de la portée, même pour les Fa situés à une hauteur différente (comme l'avant-dernière note de l'exemple). Les altérations placées à la clef forment ce qu'on appelle une armure. En Sol majeur, l'armure comporte un Fa dièse. Il est donc important de regarder les altérations qui sont à la clef, car elles influencent l'interprétation de la partition.

En partant sur la note Fa, nous pouvons construire la gamme de Fa majeur. Pour maintenir la série des intervalles d'une gamme majeure, il faut utiliser un Si bémol :

L'armure de Fa majeur comporte un Si bémol :

Nous pouvons de cette manière construire une gamme en partant de chaque note, y compris les touches noires du clavier. Nous avons donc 12 gammes majeures différentes. La gamme de Do majeur est la seule à ne pas posséder d'altération à son armure. Toutes les autres en ont, afin de corriger les intervalles entre les degrés pour obtenir le modèle de la gamme majeure. Voici par exemple ce que donne la gamme de Mi majeur, qui comporte 4 dièses à la clef (Fa, Do, Sol et Ré) :

Les 4 dièses de l'armure de Mi majeur sont placés à la clef :

En partant d'une touche noire, le principe est le même. La gamme porte alors le nom de la note altérée, comme par exemple la gamme de Si bémol majeur. La touche noire située entre le La et le Si peut s'appeler La dièse ou Si bémol. La gamme de Si bémol majeur est la même que la gamme de La dièse majeur, car les touches des degrés de ces gammes seront les mêmes au clavier musical. Seuls les noms des notes seront différents.

En construisant une gamme sur chaque note et en veillant à ce que les intervalles entre les degrés respectent le modèle de la gamme majeure, on obtient le tableau suivant (les gammes sont classées par rapport au nombre des altérations qu'elles comportent) :

Do majeur
Sol majeur	Fa #
Ré majeur	Fa #	Do #
La majeur	Fa #	Do #	Sol #
Mi majeur	Fa #	Do #	Sol #	Ré #
Si majeur	Fa #	Do #	Sol #	Ré #	La #
Fa # majeur	Fa #	Do #	Sol #	Ré #	La #	Mi #
Do # majeur	Fa #	Do #	Sol #	Ré #	La #	Mi #	Si #
Fa majeur	Si b
Si b majeur	Si b	Mi b
Mi b majeur	Si b	Mi b	La b
La b majeur	Si b	Mi b	La b	Ré b
Ré b majeur	Si b	Mi b	La b	Ré b	Sol b
Sol b majeur	Si b	Mi b	La b	Ré b	Sol b	Do b
Do b majeur	Si b	Mi b	La b	Ré b	Sol b	Do b	Fa b

Certaines sont identiques. Il n'y en a que 12 différentes. Cette présentation nous permet de mettre une chose en évidence. Lorsque les dièses s'ajoutent pour former les gammes, ils s'ajoutent dans un ordre bien précis que l'on appelle l'ordre des dièses :

Fa# Do# Sol# Ré# La# Mi# Si#

Les bémols s'ajoutent dans l'ordre des bémols, qui est l'ordre inverse des dièses :

Si b Mi b La b Ré b Sol b Do b Fa b

Chacune de ces gammes forme un contexte de notes dans lequel le discours musical peut s'exprimer. Lorsque l'on change de contexte, on effectue une modulation. Cette manière de créer une oeuvre musicale est le principe de base de la musique tonale. Le premier degré de la gamme joue le rôle principal et les autres degrés tendent à le rejoindre, comme dirigés par sa force d'attraction.

Tous les demi-tons du clavier musical sont égaux, c'est-à-dire qu'ils produisent tous à l'oreille la même impression de distance sonore. Lorsque vous écoutez une mélodie, celle-ci est caractérisée par le nombre de demi-tons qui se trouvent entre chaque note de la mélodie et non par le nom des notes qui forment la mélodie. Ouvrez Ex024.piz et écoutez cette mélodie bien connue :

Elle est écrite en Do majeur. Le morceau commence et se termine par Do (c'est très fréquent mais pas obligatoire). Aucune altération ne vient troubler la gamme de Do majeur.

Cette mélodie peut être écrite dans une autre tonalité. Il suffit de la commencer par une autre note et de placer les altérations à la clef. Pour commencer la même mélodie par un Mi, nous utilisons la gamme de Mi majeur et nous plaçons les 4 dièses à la clef. En recopiant les notes de la mélodie en partant d'un Mi, nous obtenons :

Ouvrez Ex025.piz, qui correspond à cet exemple. Ecoutez l'ordinateur jouer. La mélodie est plus haute que la précédente, mais elle garde sa caractéristique originale. C'est la même mélodie écrite dans une autre tonalité.

Ouvrez maintenant Ex026.piz. Il contient la même série de notes, mais sans les altérations placées à la clef. Ecoutez le résultat :

La mélodie ressemble à la première, mais ce n'est plus exactement la même car certains intervalles ont été modifiés, ce qui altère ses caractéristiques.